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威尼斯雙年展中國館作品回國,皮影、蘇繡融入當代藝術
時間: 2018/4/8 14:21:20 來自: 閱讀: 905   評論: 0

傳統陜北唱腔、精雕細琢的皮影、自動機械皮影機、實時錄像和動畫,多媒體皮影表演是整個展覽最值得一看的部分。

在威尼斯展出半年后,策展人邱志杰帶著第 57 屆威尼斯國際藝術雙年展中國館的作品,經過長途海運回到國內,于 3 月 31 日,在上海明當代美術館和北京時代美術館同時推出落地展《不息-第 57 屆威尼斯雙年展中國館》。

回國的這兩場落地展,展出了在威尼斯亮相的所有作品,只是因為這兩個美術館的空間條件與威尼斯軍械庫油庫展廳的空間有所不同,所以在展陳上略有調整,在 80% 還原策展形式和思路的基礎上,補充了因為威尼斯空間局限,部分藝術家當時未能展出的作品。

如果你遺憾沒去成威尼斯欣賞中國館作品,那么這次為期兩個月的雙城展就是最好不過的機會了。當然,如果你對藝術和中國傳統手工藝的碰撞感興趣的話,這也是一場值得親臨現場體驗的展覽。

與大多數藝術展上或是先鋒、或是高冷而拒人于千里之外的姿態不同,這次擔綱中國館策展人的邱志杰,請來的四位參展藝術家,除了當代藝術界熟知的鄔建安、湯南南之外,其余兩位都是深入中國民間傳統藝術的老手藝人,汪天穩是一位從事皮影雕刻藝術 50 多年的工藝美術大師, 姚惠芬則是一位蘇繡的國家級非遺傳承人。民間藝術元素唱主角,也增加了展覽本身的觀賞性。

而身為中央美術學院實驗藝術學院院長,策展人邱志杰近些年的藝術創作方向也在向民藝靠近。

“我回想我自己這幾年接觸各種工藝,做紙,做竹編,做玻璃,調查陶瓷、石雕、木偶,真的是一場廣闊天地中的再教育。這些工作經常把我帶到對整個當代藝術制度的懷疑中?!鼻裰窘鼙硎?。

整個展覽以“不息”應對整個威尼斯雙年展的總主題“藝術永生”(Viva Arte Viva),提出“中國藝術“不息”的力量來自精英與民間的互動,代際傳遞的師承,以及積極的合作”。

在策展過程中,邱志杰也會思考讓人左右為難的提問,“是傳統工藝需要當代藝術家,還是當代藝術家需要傳統工藝?”

在他看來,“這些民藝,不是等著被搶救的遺產,不是可以利用的新的市場資源,不是中國牌里另一種壓箱底的秘密武器,我們的基本思路根本不是用當代藝術給民藝出爐,救民藝于半死不活,而是用民藝來救治百病纏身的當代藝術?!?/p>

這也是邱志杰為展覽取名為“不息”的原因,“我要的就是這種生生不息的東西,因為中國人是不相信不朽的,只相信不息的,太行山是不朽的,但愚公家是不息的,不朽的太行山碰到不息的愚公就廢掉了,這是中國人的方式?!?/p>

在明當代美術館的前廳入口處,邱志杰以地圖的形式,描繪了展廳的布展情況。這并不是一張強制觀者按照既定動線觀展的導覽圖,而是告訴觀眾們,不管你從展廳的哪個方向進入,都可以沿著一條線,把所有展品串聯起來。

展覽中展出的多件錄像、繪畫、雕塑、裝置、刺繡、皮影、攝影乃至多媒體劇場等作品,都是藝術家與民藝匠人們交叉合作的結果,而非各自獨立的創作?!恫幌?移山填?!范嗝教迤び氨硌菔欽獯甕崴顧暾怪泄蕁恫幌ⅰ氛估賴暮誦淖髕?,也是策展人和四位參展藝術家的集體創作,擔任皮影操作的簽手和樂器演奏及演唱的樂手、指揮和主唱,都是來自陜西華縣的藝人。

上海明當代美術館是由上海造紙機械廠的工作車間改建而來的,呈現 U 字空間,形成完整的下沉式舞臺架構,分上下兩層,內部空間高達 15 米,很適合各類實驗和當代藝術展演活動。

比如鄔建安與汪天穩合作的巨幅作品《九重天》,就是用傳統的皮影雕刻技術手段制作的,高六米,寬四米,是展覽中廳最吸睛的一件作品。

展廳里設置了三個皮影表演和錄像投影屏幕,汪天穩與湯南南、鄔建安合作制作的皮影形象在這三個屏幕中上演。預先制作的錄像投影內容取代了普通燈光,成為這場皮影表演的光源。

表演的故事基于三個中國傳說:愚公移山,精衛填海和鯤鵬變化。三個屏幕分別對應這三個傳說,三個屏幕的內容也互相連接。精衛鳥加入愚公移山的場景,促成了最終把山搬走的過程。鯤鵬反復變化的過程是由機械驅動,成為不息的生滅變化的鐘表。觀眾可以散布在展廳各處,既可以觀看幕布正面的表演,也可以觀看幕布背后操縱皮影的過程或現場繡娘們的工作。 整個表演過程約半小時,開幕期間將每天安排數場集中的表演。

此外,除了展出的作品,策展方還拿出了相當大的空間展出民藝相關文獻,并將“不息”在威尼斯雙年展展出后媒體或業內人士關于展覽本身的討論、爭議拿出來做了一面展示墻。比如是否應該使用皮影和刺繡這樣的非物質文化遺產去參加威尼斯雙年展這樣的“當代藝術”活動?中國館對于皮影和刺繡這類傳統工藝的運用是否誤解“當代藝術”?運用傳統元素是文化投機還是文化自信?是否存在普世的“國際當代藝術”等等,這些充滿爭議的討論都成為了回國落地展展覽的一部分。











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